夜间濑玻璃丨文

※文章有牛

意料之中，情理之外，《天国大魔境》成为了这个4月，内地社交平台上讨论度最高的动画作品。

为什么说它在意料之中？

有两个原因，一是名声大，二是制作好。

首先，《天国大魔境》的同名原作漫画曾在《这本漫画真厉害！2019》中被评为男性榜的第一名。

往年能站在这个位置上的，是《间谍过家家》《电锯人》《约定的梦幻岛》。所以，在动画正式开播之前，就有不少粉丝对这部动画翘首以盼。

其次，《天国大魔境》开播以后的表现也没有让粉丝失望。

从动画那 还原的画风，流畅的动作戏，以及经过精心编排的剧情，都可以看出老牌制作公司 Production I.G 在这部作品上花费了不小的力气，动画质量有着相当的保障。

那为什么我又要在这里说“《天国大魔境》成为讨论度最高的作品”是在情理之外的呢？

因为你会发现，在《天国大魔境》正式播出之后，内地社交平台围绕它的讨论，几乎不涉及动画本身。

你很难看到，有人在社交平台上讨论《天国大魔境》这部奇幻漫改时，会聊到它的画面质量，制作阵容，聊到它的原作内容，世界观设定。

反之，你会目睹绝大多数路人观众，都将目光瞄准在了还未正式播出的，漫画中的一段“雷普”的戏码，铺开了诸如“性焦虑”“三观不正”“原谅罪犯”等一系列话题。

这是怎样的一段剧情呢？

简而言之，在漫画第32话，男主与女主在末世的旅途中，与女主一直追寻的，曾经仰慕过的男配相遇。

之后，女主想通过男配了解自己记忆缺失的片段，却反被男配囚禁、雷普。最后，在男主成功解救，并想要杀死男配时，女主阻止了男主，选择了离开。

就是这一段剧情，成为了《天国大魔境》开播以来最针锋相对的核心话题。

不喜欢这段剧情的人中，有人指责《天国大魔境》的作者，有人攻击当地的贴吧用户，还有人会去喷安利这部动画的B站UP。

而在喜爱《天国大魔境》的人里，鲜少有人能将这段备受争议的内容，与漫画的大框架联系在一起。部分观众只能举出一些不合时宜，难以类比的不恰当例子，让争吵不断升级。

如今互联网上已经有太多的以讹传讹，人云亦云，根据简短的视频评论，高度浓缩抽象化的概览很难看清《天国大魔境》的全貌。

幸好今天我们有充足的时间，够大家看清《天国大魔境》的全貌，了解围绕它展开的无数争议。

《天国大魔境》的作者叫 石黑正数 ，是日本千禧年后出道的最优秀的漫画家之一。出道至今，他依靠自己的作品获得过多个奖项。

抛开文章开头提到的漫历2019男性榜第一，以及成就他出道的 四季赏，石黑正数还曾在2018年获得了日本的星云漫画赏。

日本星云赏 是日本科幻大会模仿的 雨果奖 而设立的一个奖项。

这个奖项囊括了小说、动画或电影、漫画、插画、散文等不同类型的作品，主办方会根据参赛作品的题材不同，会划分成不同的部门。

在漫画部门，这一奖项可以说声名赫赫。

在开始评选的45年时间里，宫崎骏创作的《风之谷》、高桥留美子创作的《人鱼之森》、久米田康治创作的《绝望先生》都先后获得过 星云漫画奖。

石黑正数在2018年，同样获得了这个可以代表日本上一年度最高科幻成就的漫画奖项。

有趣的是，让他获得这一成就的作品，在读者眼中更是一部日常漫画，中文名为《女仆咖啡厅》，直译则叫作《即使如此小镇还是转个不停》。

这本漫画的故事乍看普普通通，讲述的是一位名叫 岚山步鸟 的女高中生，在咖啡厅打工的欢乐日常。

但是石黑正数是一个“充满创意的侦探脑”，他在普通的日常当中，穿插了大量的奇思妙想，笔下的每一个角色都具有一定的多面性。

其中作为主角的 岚山步鸟 就既是冒失的女仆，又是一个头脑灵光，有相当推力能力的侦探。

石黑正数并不满足于绘制普通的日常故事。在《女仆咖啡厅》中，你可以看到石黑正数描绘了天堂，讲述了怪奇，他甚至还安排了未来人与外星人来到这个普通的小镇。

而这些各不相同的奇怪元素，能在这本《女仆咖啡厅》中与日常生活相融合的原因，则是石黑正数那偏向萌系的画风，它的画风中和了这些怪异要素的冲击感，让作品中离奇的展开不会给读者造成额外的负担。

就像 岚山步鸟 曾因为车祸而步入天堂这一段，石黑正数圆润的画风就缓和了车祸的惊悚，让读者能快速转进到他想描绘的天堂，将作品轻松的气氛延续了下来。

除了这些，石黑正数最常被粉丝提起，津津乐道的，其实是他对自己笔下作品，有着超乎寻常的把控力，作品的发展，角色的塑造永远不会偏离出石黑正数的预想。

得益于这独树一帜的能力，石黑正数可以在自己的作品中肆意彰显自己的才华。

没看过《女仆咖啡厅》的人，也许永远不会想到，在日常漫画的外衣下， 这部作品的时间线早已被石黑正数拆得七零八落。

在这部作品中，读者没有办法通过更新的序列号，来推测作品时间线的拉锯。如果真的想要理清楚时间线，需要从台词所表现的人物关系，不同物品在剧情中的发挥的各种作用，来一点一点对它进行推测。

这种乱序的表达方式让作品本身焕发了完全不一样魅力。在相关作品的贴吧，你可以看到有不少人在通过各种细节去拟定一条故事线，最后再和单行本中石黑正数提供的时间表对照。

乱序的推进方式还有一个好处，就是给作品进一步留白，最后再通过各种设计，回收前期埋藏的细节与伏笔。使用乱序的推进手法，正是石黑正数的个人风格之一。

那么现在，当你明白石黑正数的创作风格中有圆润的画风，天马行空的设定，异于常人的作品把控之后，再看《天国大魔境》，它又是一部怎样的作品？

※以下内容包含部分剧透，酌情观看

《天国大魔境》可以说是一本逆时代潮流的作品，它与现如今“看标题知设定，在4页之内展开故事，可以在手机屏幕上跳读”的漫画不太一样，需要长时间的连载才能看出这本作品的魅力所在。

极端一点来说，《天国大魔境》的故事是晦涩难懂的。

漫画同时交代了两条不同的故事线，一条首话展开的「天国线」，另一条则是在第二话跟进的「魔境线」。

「天国线」的设定与与《约定的梦幻岛》非常相似，故事展开在一个美丽、富足且封闭的世界，不同天赋的孩子在这里接受相同的教育，过着像乌托邦一样的生活。

至于动画为主轴的「魔境线」则与寻常的末世非常类似，在饱经灾害的世界，不仅文明凋零，资源稀缺，各处还存在着形态诡谲，以人为食的怪物「蛭子」。

石黑正数压根没想让读者看懂两条故事线中的联系，他从一开始就按照不同世界线的步调，稳定推进着故事内容。

在漫画初期，你可以明显地感觉到石黑正数像往常一样，不断在作品中埋下一个又一个意有所指的伏笔，但，你就是很难从缓慢的更新中，找到可以与这些伏笔相呼应的内容。

在这段时间，《天国大魔境》最吸引人的地方并不是它的严谨，而是世界观、不同脉络的双叙事主线，以及圆润画风下的轻松日常。

《天国大魔境》的画风还是和《女仆咖啡厅》一样圆润可爱，这种萌系画风与黑暗世界观的对撞，看起来像是 土笔章人 和他笔下的《来自深渊》。

毫无疑问，萌系画风中和了末世的绝望感，营造出了一种向上的求生精神。

在前期相当长的一段连载时间中，你都可以享受石黑正数穿插在漫画各处的轻松笑料，借着可爱温和的画风，把「魔境线」看作描绘末世求生的积极日常。

但是到了连载的中后期，随着世界观向深处进一步延展，各种设定进一步铺开，你就会发现那些让人在意的剧情伏笔都被石黑正数一一回收，并随着情节的展开，互相交错，勾连成为了一段漫长的故事。

石黑正数准备的剧情伏笔实在是太多了。浏览这些伏笔的回收与铺陈，你可以发现漫画很多底层设定，都是通过细节的对照，在似有似无中交代给了读者。

不仅如此，石黑正数在作品中留下的伏笔有很多是不起眼的。

类似于墙上的图腾，纸张上的火柴人，它们有可能一开始只在作品中出现一瞬，之后却随着剧情内容深入，在不同时间，不同视角下的收束后，被赋予上了全新的含义。

同时，石黑正数还非常喜欢用细节来对漫画“剧透”，通过各种巧合一样的画面，来对比暗喻出那些难以令人接受的“细思极恐”。

如果对着《天国大魔境》翻来覆去看上好几遍，任谁都会惊叹其中错综复杂的纠葛。

但要记着，这些都是猜想。这些暗喻是不是真的？石黑正数可不一定会给出明确的答案。

除了在细节上暗喻，石黑正数对于人物角色的强调也可以算是特立独行。

在他的作品里，你可以看到很多已经随更新杀青出场的路人，竟然会重新回到故事的舞台上。

这些人不一定能推动剧情的发展；不一定是剧情中无法替代的关键存在，但是他们就是以完全不同的面貌，出现在剧情线的不同位置，以角色形象的变迁，记录着时间的流淌。

我吹了这么多，说《天国大魔境》是一部以时间乱序为手法，环环相扣，有着天马行空的设定，可以完美驾驭严肃与搞笑内容的作品，但我依然不觉得它会在互联网上爆火。

这么说的原因，一部分如石黑正数所说，与时代潮流有一定的联系，但更多的，是我觉得石黑正数的描绘出的画面是内敛且压抑的。

石黑正数的作品有着一定的“反高潮”倾向。

就拿《天国大魔境》来说，他本可以将这个宏大的世界一次性展示给观众，将自己设定的阴冷，黑暗露骨地展现出来，就像《约定的梦幻岛》，鬼族将孩子装入浸满液体的罐子，那样令人震撼。

但是他没有，石黑正数只是按照自己的步调，亦步亦趋，慢条斯理。

不仅仅是关键场景上反高潮，石黑正数在处理作品情感上，同样贯彻着“反高潮”。

在访谈中，石黑正数不止一次提到自己的作画风格会特意回避可以更好传递感情的“跨页”，在面临激动的感情时，石黑正数不会用台词将他们点燃，而是将它们放置在分镜的留白中，让这些情感不断沉淀，最终触底。

《响子与爸爸》

《外天楼》

石黑正数从来不会吝啬与漫画的版面，他的留白篇幅总是这么大。

他会在漫画中留下无数易燃易爆的感情，最后什么也不做，只是将这些浓烈的，鲜艳的留在空气之中弥散，余味很足，总是让人意犹未尽。

而且他释放的感情从不是漫无目的地喷涌，他会找准一个发力点，将千钧之力全部按在上面，这就是石黑正数的高明之处。

现在，我想你大概了解了石黑正数是一个怎样的人，大概明白了《天国大魔境》是一部怎样作品。

那就让我们回到争议的原点，去看一看为什么会有人为“《天国大魔境》有牛”而争吵。

还记得我说过，石黑正数的设定天马行空吗？

在《天国大魔境》中，作为女主人公的斩子，在各种意义上其实是一位“男性”。

详细的设定是在这个架空的世界中，存在可以实现“换脑”的手术。女主是一位经历过换脑手术的患者。

身体是女主的身体，但实际上大脑（意识）却是女主的弟弟在操控。

这一点动画中多有暗示，包括女主对待男性的态度中也可以窥见一斑。

在这个前提下，女主被男配角掳走，囚禁关押并雷普，台词也因为这段过于复杂的情感关系，而显得充满了冲击性十足。

也是在经过这一次相遇之后，女主开始进一步依赖与自己相伴的男主，并逐渐接受了自己的身份，继续了接下来的旅程。

这一段内容被掐头去尾，以一种面目全非的方式出现在B站，并随着动画更新、热度提升而被传播了开来。

很多对牛头人深恶痛绝的观众，以此为契机，开始攻击制作了相关推荐视频的UP主，诘责为什么不将这些内容提前剧透。之后将这段剧情高度浓缩概括，合以行动方针，总结出了4个字：

“有牛别看”。

说来好笑，《天国大魔境》原作在日本的连载杂志是讲谈社旗下的《月刊Afternoon》，在这本杂志上有《宝石之国》《冰海战记》《星星公主》。

当然，你不了解这些作品也没有关系，你只需要知道这本杂志是一本青年漫画杂志，在这本杂志上从来不会缺少“性与暴力”。

石黑正数从来没有隐藏过《天国大魔境》的性要素。

从男主对女主不断递进的性骚扰，到女配对男主霸王硬上弓，再到天国线中，园区的支配者刻意像孩子模糊“恋爱”的概念，对“怀孕”这一事件绝口不提，都可以说明，石黑正数曾经、现在、未来都会将“性要素”作为一种特征，安置在作品之中。

在这种安排下，男配对女主的雷普更可以说是在茫茫多的青年漫画中，最不值得拿出来一说的内容。

比这一段雷普更加触目惊心的内容依然有，其中甚至触及了底层，让我莫名想起了安济知佳的《愚者之夜》，它们展现性暴力的方式可以说如出一辙，隐晦却又直至矛盾本身。

《愚者之夜》

我想大家明白，创作者在作品中表达了什么，不代表他支持什么。

我们经常会聊这一类末世作品，在这些作品中阶级的差距会更加无法逾越，人性的丑恶也会在时代的透镜下被放大。性暴力是他们惯用的表达压抑，黑暗的一种处理剧情的手法。

这些情节，并不能作为依据来判断是否是作者的恶趣味。

那现在我们回过头来看《天国大魔境》事件的始末，是这些对牛头人深恶痛觉的观众错了吗？

并不是，每个人都有自己的好恶，每个人都应该选择一颗适合自己的树来吊着。

那是维护这部作品，口不择言的粉丝错了吗？

也不是，每个人都有口不择言的时候，为喜爱的作品发声，辩解也只是很普通，很正常的事情。

我想在这场互联网口水战中，真的应该被指摘的，是那些以讹传讹，将《天国大魔境》比作单纯“牛头人动画”的另一类网民。

它们也许才是导致误解传播，发酵的始作俑者。

就像石黑正数自己所说，《天国大魔境》可以说是一本逆时代潮流的作品，它与现如今“看标题知设定，在4页之内展开故事，可以在手机屏幕上跳读”的漫画不太一样，任何一个标签都不足以概括《天国大魔境》。

更何况是“牛头人”这样一个被抽象化的网络符号呢？

在翻阅《天国大魔境》相关的社交平台时，我突然觉得《天国大魔境》的故事与B站2021年引进的《无职转生》有些相似。

彼时彼刻，有一位主播，也用了他惯用的手法，将《无职转生》高度浓缩，概括，并贴上“只有底层人民才能共情”的标签，成功引动了自己的粉丝，进一步攻击《无职转生》的观众。

那件事的最后，《无职转生》在国内因为技术原因而下架，之后彻底销声匿迹。

让人啼笑皆非的是，在两年后的今天，此时此刻，我却一点也不担心《天国大魔境》的动画在中国互联网上消失。

可能是因为，它从来没有出现过吧。

《女仆咖啡厅》

-End-